2015-5-26 周周
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在過去的三年里面，我一直帶領著 Aviary 的Android設計師團隊。非常榮幸我能為大家設計這款攝影APP，讓大家能釋放創(chuàng)造力，通過這款APP來拍攝出如此之多優(yōu)質的照片。隨著Google 推出Material Design 這種全新的設計語言，我們的產(chǎn)品設計團隊也開始針對Photo Editor 進行重新設計。今天這篇文章，我會仔細分享我們重新設計它的故事，以及設計經(jīng)驗和進度，你可以看到這個全新設計語言是如何重塑這款APP的。
通過這次改版，我發(fā)現(xiàn)如何通過Material Design的設計規(guī)范來激發(fā)靈感，而非束縛設計。更重要的是，我逐漸明白了新的設計平臺是怎么回事。從 Photo Editor 最初的美學特征逐漸過度到Material Design 是一個漫長的旅程，但是這也足以讓我收獲許多經(jīng)驗和教訓，也讓我逐漸體會到全新的Android系統(tǒng)的美感。
剛剛加入Aviary的時候，我碰到的第一個UI設計項目是將我們的iOS平臺的APP的UI轉化適配到Android平臺上。作為一個iPhone用戶，我那時候才剛剛對移動端UI設計有所把握，對于Android也僅僅是大學時候稍有了解，從未對這個平臺有過系統(tǒng)的認知。
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所以我首先得對手頭的Android測試設備有所了解，嘗試制定iOS UI轉化為Android UI的相應的規(guī)則。當初我曾經(jīng)遵循iOS的擬物化風格為Aviary設計了iOS客戶端，充分運用層次分明的陰影和細膩來展現(xiàn)整個APP。當時 Android 4.0的設計風格被成為Holo，考慮到Android和iOS的差異，在轉換過程中，我將繁復的陰影效果降低了，用更輕的筆觸重新繪制了紋理，將UI的邊角處理得更加銳利，以匹配Holo的整體風格。如此一來，Aviary最初的Android版本就這么誕生了。
第一次Android重設計
由于當時Aviary 專注于iOS平臺，Android 版本的UI設計項目并不在聚光燈之下，所以也由著我肆意修改。如此一來，我也有了充分的自由度，可以以更有創(chuàng)意的方式來打造這個Android版的客戶端，并且學習更多移動端設計的知識。由于用戶基礎薄弱，大家對于Andorid版的期待并不高。可是新版發(fā)布之后，隨著下載量的瘋狂增長，我們很快就意識到Android 版的寶貴之處，這也最終促使公司上層決定在Andorid平臺上投注更多的精力。
當時，和我一同工作的Android平臺開發(fā)者是這個平臺的堅定支持者和倡導者。在他看來，我借助iPhone來設計Andorid 平臺的UI，簡直是對Andorid的侮辱，后來我意識到他是對的。所以，在2013年的時候我購置了一臺HTC ONE。下載了大量應用之后我才發(fā)現(xiàn)，絕大多數(shù)的Android應用并沒有類似iOS一樣的系統(tǒng)的美學特征和完整而統(tǒng)一的設計語言，很容易迷失在復雜而極度靈活的設置和可定制性當中。通過大量的篩選之后，我逐漸開始摸索到Android 的一些設計模式。結合這個過程中的所學，提升了一部分可用性設計和美學特征之后，我逐漸摸索到了設計Android客戶端的設計思路。
快進入2014年6月的時候，Google 經(jīng)過Android 4.0 長達2年的緩沖之后，終于推出了系統(tǒng)而完善的設計語言，Material Design 。這一規(guī)范的推出，使得我們之前的Android 平臺客戶端的重新設計顯得不合時宜。之前的些許調整在新規(guī)范之下，并無法顯出我們對于Andorid 平臺的重視。同時這也給予我們再次重新設計Android 應用的理由。
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為了重新改造APP，我們先做了大量的研究。在Google 剛剛開始發(fā)布文檔和設計資源的時候，我們便開始竭盡所能地閱讀和學習新規(guī)范。幸運的是，比起之前，新的規(guī)范系統(tǒng)而完善，我們的獲得了比以前更多的指導。Google所提供的文檔為每一個設計進行了詳細的解釋，闡述了目的。這些細致精準的設定為整個平臺的一致和統(tǒng)一奠定了基礎。
我開始鉆遠整個Material Design 概念設計的核心：墨水和紙張。這些基于印刷實體的設定和靈活自然的動效，賦予了整個設計語言以意義明確的關系和足夠的連續(xù)性，從而造就大膽而靈活的布局和深遠的影響。不過很明顯，這樣的設定對于列表較多的應用，諸如郵件和新聞，有著明顯的優(yōu)勢。
谷歌 Material Design 三大準則 （紙的隱喻；圖形化，強交互；用動效傳達涵義）
隨著對Material Design的熟悉，我開始構思怎樣調整我們的APP才能符合它的三大準則。內容要如何展示？釋放按鈕的時候，應該怎樣呈現(xiàn)動效？擁有如此之多的操作，如果使用一個浮動按鈕解決所有操作？在編輯流程里，如何使用過度動效？當視覺焦點是照片的時候，如何為之添加色彩？面對如此之多的未知因素，我選擇將整個應用的功能剝離肢解開來。
想清楚主要的視覺元素，對于重新設計而言是個不錯的開始。我開始規(guī)劃每一屏的布局，在此過程中并不涉及樣式和過度動效。我開始依照Material Design 的規(guī)范選擇主色調和相應配色，就像做品牌設計配色一樣。藍灰色被我選為主色調，這是一種反差不明顯的偏中性色調，但是又足夠有特色。對于小圖標和文字，我選擇白色和亮藍色以示強調。再去掉復雜的陰影和渲染之后，整個設計有了不小的提升。
Aviary 的新配色
下一步，需要重新思考小圖標的設計。之前的小圖標設計過于厚重、跳脫，現(xiàn)在看來也相當過時。重新審視Google提供的圖標設計柵格系統(tǒng)和現(xiàn)有的Material Design風格的圖標之后，我獲得了設計的靈感。柵格確保了Android小圖標的一致性，同時也足夠呈現(xiàn)出Aviary獨有的風格和品牌特征。我使用大量相同的形狀構建出對稱的結構，簡約而大膽，稍加調整之后，基本就構成了現(xiàn)有的圖標體系。
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將整個APP的拆分為基礎形態(tài)之后，我開始一點一點地重新搭建整個交互流程。不同于其他的應用，我們的Photo Editor的使用過程是一個簡單的線性流程。通常用戶在一個標準的圖片庫當中選取圖片，不過這個地方可以進行些許調整。于是我們將此處圖庫的頂部工具欄替換掉，添加抽屜式導航欄，并添加一個浮動按鈕作為圖庫的入口。
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選擇圖片之后，下一步是選擇工具。用戶可以從一個擁有20多個工具的水平列表中選取編輯工具，選擇之后，用戶可以進行相應的操作。比如用戶可以選擇一鍵優(yōu)化的工具，選取之后，有三種模式可供用戶選擇。很明顯，二級菜單需要和一級菜單區(qū)分開來。為了區(qū)分，我們讓二級菜單的背景顏色比一級菜單稍淺一點，并加入了圓角邊框，以示區(qū)分。同時，我們還添加了一個不斷擴大的“墨水”動效來強化這一概念。
另外一個案例來自我們的內容工具。這其中包括、貼紙、邊框和遮蓋等工具。這四類工具中，除了預制的一些工具之外，還有許多可供購買。所以此處還需要一個工具商店的入口，供用戶瀏覽選購。此處的設計，我們借鑒了Google Play的設計，使用了卡片式的交互。我相信這樣的交互方式，能讓用戶感受到熟悉的購買體驗。這樣一來，在適當加入一些Material Design的設計元素，就更完美了。
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工具商店和其中的內容，是展現(xiàn)Material Design設計的不錯的途徑，而其中最主要的是控制好色彩和圖像。工具包的圖片都是經(jīng)過精心挑選的，結合整個應用的配色，足以呈現(xiàn)其中工具的類型和功用，也足夠美觀。我們將示例圖片中的主色調提取出來，融入整個界面。移除邊框，讓圖片和整個界面更加無縫。
調整和測試過我們的配色引擎之后，我們意識到，它還可以在APP中更多的地方得到應用。我們將圖片的主色調提取出來，用作系統(tǒng)UI的互補色。我們還把這些色彩用到側邊欄和加載圖標上，使得每次編輯不同的圖片、操作不同步驟的時候，都有不同的變化，給人一種自然而神奇的感覺。為了將這種“神奇”的設定推到，我們還將這一特性加入到“繪圖”和“文字”工具中去。
最后，我們還需要完成應用圖標的設計。借助Googlo 提供的柵格系統(tǒng)，我們完成了新的設計。去掉了冗余的層次和花哨的裝飾，一個干凈而充滿活力的新圖標就誕生了。其中配色是源于Material Design的官方配色方案，適當?shù)募尤肓艘稽c陰影區(qū)分層次，使得整個圖標不會過于呆板。
經(jīng)過幾個月艱苦的工作，我們最終完成了全新的設計，并在2015年 4月9日發(fā)布了新的應用。
通過這次重新設計，我意識到我對于官方設計規(guī)范的堅持，最終使得我們的應用足夠漂亮，也足夠原生。雖然谷歌并沒有強制要求這樣，但是我們依然完美地做到了這一點。系統(tǒng)而細致的設計規(guī)范并不是束縛，深入理解同樣會激發(fā)設計師的創(chuàng)造力，其中清晰的解釋最終造就了完美一致的用戶體驗，更好地展現(xiàn)產(chǎn)品的個性。