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驚艷到爆的字體設計,美不勝收!

用心設計

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微信圖片_20190411093752.jpg微信圖片_20190411093807.jpg微信圖片_20190411093810.jpg微信圖片_20190411093813.jpg微信圖片_20190411093816.jpg微信圖片_20190411093819.jpg微信圖片_20190411093822.jpg微信圖片_20190411093825.jpg微信圖片_20190411093829.jpg微信圖片_20190411093832.jpg微信圖片_20190411093835.jpg微信圖片_20190411093839.jpg微信圖片_20190411093842.jpg微信圖片_20190411093845.jpg微信圖片_20190411093850.jpg微信圖片_20190411093853.jpg微信圖片_20190411093908.jpg微信圖片_20190411093911.jpg微信圖片_20190411093928.jpg微信圖片_20190411093937.jpg微信圖片_20190411093941.jpg微信圖片_20190411093946.jpg微信圖片_20190411093949.jpg微信圖片_20190411093953.jpg微信圖片_20190411093956.jpg微信圖片_20190411094001.jpg微信圖片_20190411094004.jpg微信圖片_20190411094007.jpg微信圖片_20190411094014.jpg微信圖片_20190411094017.jpg微信圖片_20190411094019.jpg微信圖片_20190411094026.jpg微信圖片_20190411094028.jpg微信圖片_20190411094030.jpg微信圖片_20190411094033.jpg微信圖片_20190411094035.jpg微信圖片_20190411094042.jpg

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130+精彩電影節海報,設計感和創意都不缺

用心設計

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海報是電影的門面,好的海報作品不僅可以完美傳達電影本身的美學與內涵,而且也能散發超越電影作品的附加韻味,創造獨特的藝術價值與設計美感。

近日第九屆北京國際電影節公布官方海報,因其“詼諧粗糙”的設計引發了影迷的熱烈討論,目前全球已有成百上千個電影節每年都在進行著各類展映和學術活動,大到歐洲三大電影節,小到第三世界的地區影展,其中設計感出類拔萃的電影節海報也不在少數,今天就為大家推薦一些近年的電影節海報設計佳作(國內影展也多走走心)。

希臘塞薩洛尼基國際電影節

法國拉羅謝爾電影節

莫斯科國際電影節

莫斯科國際實驗電影節

New British Film Festival

索爾福德電影節,位于英國曼徹斯特地區

布拉格國際電影節

Dwa Brzegi – 10th Film and Art Festival

Cult Film Festival

Semibreve festival

Beat Film Festival

Wildlife Film Festival 位于荷蘭鹿特丹

2018年第71屆戛納電影節官方海報,致敬《狂人皮埃羅》(1965)

第51屆導演雙周單元海報

2019年柏林電影節官方海報

2018年第75屆威尼斯電影節

2018年第31屆東京電影節東京電影節

2018東京臺灣未來映畫周

日本山形國際紀錄片節

釜山國際電影節正式海報

韓國富川奇幻電影節

Student Indie Film Festival 澳大利亞墨爾本 威廉斯鎮

Open City Documentary Film Festival 位于英國倫敦

Moving Festival — Film Festival 位于西班牙巴塞羅那

臺北電影節

英國獨立電影節

A Design Film Festival 位于新加坡

平地學生電影節,位于香港,平地映社策劃,香港藝發局資助

澳門國際紀錄片電影節

香港獨立電影節

香港國際電影節

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國外畫冊的圖文版式參考

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國外的版式一直對圖文排版要求很高,即便沒有花哨的元素設計,也能通過簡單的圖文進行最大限度地編排,重點以展示內容為主,使版面更實用。今天小編為大家分享一組圖文排版不錯的國外雜志設計,也是小編喜歡的設計風格,希望會給你帶來不同的排版靈感。


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階段性版式心得分享灬

濤濤

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隨著時間流逝,我們會對不同的人事物有新的理解,比如那時聽歌聽旋律,現在聽歌聽故事。
希望文章對現階段的你有所幫助 —



版式的重要性就不多說了, 一個頁面的排版,基本就能看出一個人的設計功底了,而且不管你是從事vi、畫冊、電商、平面、網頁、ui都是離不開版式的,一手好的版式非常重要。其實版式可以簡單理解為,在一個限定好大小尺寸的畫面里,把信息進行有視覺層次的展現,基礎的字體圖片選擇應用等就不多講了,這里主要講5點,下面開始正文 ~



1.畫面切割,由大而小  


常見的分割有,左右、上下,而我則喜歡不規則分割(大體看是不規則,其中還是有著某種規則),我的習慣是先把畫面分割好,然后去填充對應內容,這樣就非??焖倭耍瑢嶋H上和海報合成之前的靈感草圖是一樣一樣的,下面我就拿幾張近期的海報舉個栗子。



因為上圖是海報,我都是以純圖片為背景的,就是在已有的空間上去分割出文案的位置,可能表達的不是很透徹,下面我以網頁來舉例子。


那么開始的就是大版面分割了,頁面做出來是新穎特別呢還是穩定常規?基本就有感覺了,具體版面怎么分割,完全看個人,只要比例協調,版塊與版塊之間銜接舒適就ok。



上圖左邊頁面結構,看起來就會顯得穩定常規一些,而右邊則新穎一些,當然分割不止是大版面,由大而小,大版面分完了就需要從店招開始依次往下進行小版面的分割,最后去填充內容,具體填充手法就看個人設計功底了,下面實際舉例,左邊為我創作之前的版面分割,大到頁面布局,小到某個地方的排版,都是事先分割好的。


也有這種情況,就是按照事先切割好的版塊設計途中,有了更好的想法,就會稍作改動,但是大體基本是沒有什么變化的(有時候為了修改一個版塊排版,結果把下面的排版都給改了去迎合這一個排版,都是淚)




2.了解版式中的點、線、面 


那么什么是點、線、面呢? 

簡單來講,單個元素、文字或者圖形都可以是點,多個點相連就形成線,多個點、線在同一個平面內相交形成面。


單個或者極小范圍內的圖形元素,稱之為點,點在版式中常用于,點綴、裝飾、平衡頁面輕重。


線是點運動的軌跡,多個點的鏈接則形成了線,線常用于強調突出、鏈接、分割


擴大的點,或者多個點線則形成了面,常用于背景、區域劃分



下面舉個栗子,大家可以找找圖里的點線面分別是哪里,有什么作用。



應該不難看出,單個的虛化漸變都是點,單個的字母  數字也是點,點在這里起到的是裝飾點綴作用,中間的大面積漸變是線的體現,下面一排文案相連也是線的體現,線在這里起到的是鏈接視覺作用,最后這張圖里多個點、線的存在就形成了面。




3.信息表達分主次


層級混亂是導致畫面失衡的重要因素,客戶看圖會看得云里霧里,這就注定了是一張失敗的圖,什么是層級,就是在一個畫面里,一眼能看出來主次,信息層級的清楚區分會給人舒適的瀏覽體驗,仔細觀看優秀設計師的作品,你會發現,好的作品會在瀏覽舒適的同時, 引導著你的視覺瀏覽順序,我們來看看案例。



我們來簡單看看問題,首先是上圖,產品和文字之間的距離沒有拉開,信息層級區分不夠明顯,沒有明顯的視覺瀏覽順序以及舒適的體驗,設計本身就是一個細節見證品質產物,如果一個頁面里多個地方出現這種無層級的信息,則問題就大了。



那么信息分層的方法有哪些呢?


方法1:改變透明度,弱化其他信息的透明度來突出你想要突出的信息


方法2.拉開信息間距,把主題放在視覺焦點的位置展示,一般為中心,或者視覺瀏覽順序,即左右,或者上下

方法3:改變字體粗細,通過調整字體粗細來進行弱化和突出

方法4:顏色,通過色彩來區分主次,黑白灰我稱為無色調,不算顏色。

方法5:大小,通過改變字體或者圖片大小來進行弱化和突出

如果結合多種方法,那么信息層級的區分就會非常明顯了,下圖用到了居中,顏色,大小,透明度。


4.頁面平衡


也是很重要的一點,平衡這個詞的概念非常廣泛,各種平衡,自然、物理、藝術、心理、色彩、空間等等都包含平衡,而在設計中,平衡也是不可缺少的一個構成要素,畫面不平衡就會導致看起來不穩定,在設計中,更多的是體現色彩與體積的平衡。



那么頁面為什么需要平衡?


我個人理解為,構成版面的所有元素,不論是文字還是圖片,都是有份量的,比如面積大小、顏色深淺、我們在排版的時候要做到各種元素在畫面中的占比達到和諧,畫面才會平衡,那我們來看看常用的平衡有哪些。



4.1  色塊體積占比平衡



上圖中,非常明顯的平衡就是上下兩個色塊的面積占比基本一致,給人一種平衡感,色塊平衡多用于平衡頁面重心,讓畫面看起來更加穩定,但是上圖因為圖片反著的,所以才會給人一種另類的感覺。



4.2  位置空間的平衡


上圖就是空間平衡,沒有用整個圖片素材填滿整張圖,而是文字部分和圖片各占據一半,形成平衡。



在來看個栗子



上圖兩張基本一致,上圖就是移動了一下文案和裝飾英文的位置,以及加了根條線,卻給人不一樣的感覺,可以想想為什么。




5.對齊


關于對齊真的是非?;A的一項內容,也是非常重要的內容,放在最后來講也是希望在提醒大家一遍,畫面里的信息一定是遵循著某種規則而擺放,絕對不是隨意擺放,有位大哥說過,隨意擺放經不起時間推敲,有規則擺放則可能流芳百世 ~ 下面我們來看看對齊的例子。


你都看到哪些地方對齊了?  這樣產出的頁面,是否更具說服感呢,元素切勿隨意擺放,讓每一個元素位置都滿足為什么。




總結:


版式中包含非常多的設計理念,從字體圖片的選擇、網格系統的規范、點線面的認知、視覺平衡感、信息分層等多項知識點。今天沒有講柵格,因為我覺得我理解的柵格還不是很系統規范,等后續稍微成熟點在做分享吧,希望本篇文章能對現階段的你帶來幫助,感謝瀏覽,有問題歡迎留言探討。

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快速提升設計感的7個版式小妙招

濤濤

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看了很多版式技巧仍排不好版?懂得很多套路仍做不好設計?其實也正常,因為大部分技巧都比較籠統,每個人用起來也會有不同的效果,所以蔥爺特地總結了7個比較具體的小技巧,算是屬于一學就會且很容易出效果的排版小妙招,希望能幫你解決一些比較具體的問題。

文疊文

該技巧操作起來很簡單,就是在標題或內文下面,增加相關的英文單詞或阿拉伯數字就可以了。不過在處理下面的文字時要注意:

  • 顏色要比上面的文字淡,以免影響其識別性;
  • 字體要用粗體,且字號要比上面的文字大;
  • 要與上面的文字錯位排版。

之所以這么處理是為了增加版面的層次、對比,以及豐富元素。

給標題增加小色塊

這是增強標題設計感的另一種處理方式,單純的文字標題難免顯得單調,我們可以通過增加輔助元素使它變得更豐富一點,比如在文字的基礎上加小色塊。

色塊的高度最好大于筆畫厚度,小于文字的高度,加上去的方式可以是疊加于文字之上,或是置于文字底部,創造出文字的一部分在色塊內一部分在色塊外的對比效果。還有,色塊的顏色最好來源于版面中的其他元素。

用斜線或點填充空白

在做設計的時候常常會遇到這兩種情況,一是版面中會多出一些影響版面平衡的空白,但已經沒有合適的內容可以填充了,如果硬塞一些裝飾文字或者圖案,很可能會弄巧成拙;二是有的區域小元素小信息比較多、比較散。怎么辦呢?

這兩種情況都可以通過該方法解決。把斜線或點重復排列成一個矩形,然后把它填充在空白處就可以平衡版面,且不會造成突兀的感覺,如下圖案例:

要點:線條不宜太粗,點也不宜太大,而且此方法只適合填補小空白,不適合填補大面積的空白。

在比較散的元素下方排一組斜線,可以把各個分散的元素聯系起來,使其成為一個整體。如下圖:

把背景分成兩個斜切的色塊

背景能很大程度地影響版面的設計感,這一點應該都有體會,常規的處理方式是把背景作為一整個色塊,而如果把背景分割成兩個幾何色塊時,設計感立馬就會增加不少。

分割的方式好比用一把刀在背景的黃金分割處,劃一條傾斜的直線貫穿版面,使整個背景一分為二,而這兩個色塊的顏色對比要比較強烈。另外,在橫版中用左右分割,豎版中用上下分割效果會比較好。

給圖片加圓形色塊

增加對比關系是加強設計感的最有效技巧,我們也可以用此方式來優化圖片。如果版面中的配圖是沒有背景的產品或人物,那么在這些圖片上加一個圓形的色塊,創造出虛與實的對比,通常也能得到不錯的效果。

要點:

  • 色塊可以置于圖片底部,也可以采用正片疊底壓在圖片上方;
  • 圓形色塊的邊長至少要超出圖片寬或高;
  • 圖片與色塊要錯位排列。

給每行文字都加一個色塊

該手法在畫冊和海報設計中比較多見,與直接在一段文字下方加一個大色塊不同,而是要根據每行文字不同長度,單獨加一個相應長短的色塊,所以這些文字每一行的長短最好是不一樣的。

這種處理方式可以使整段文字看起來更整體,增加文字視覺沖擊力,而且還能使文字與背景區隔開,加強文字的識別性。

要點:

  • 段落文字行數太多或太少效果都不會很好,3-10行左右為最佳。
  • 各個小色塊可以相互連起來,也可以相互隔開,以實際效果為準。

用飄帶裝飾包裝上的文字

如果你看過的食品包裝夠多,你應該能發現,很多包裝上的產品名稱、廣告語或者賣點等信息,都會擺放在一條飄帶上。這么處理的效果通常不錯,因為飄帶具有禮品、贈送的寓意,用在哪里都不會太唐突,而且飄帶的形式簡單、有細節、變化豐富,很適合用作裝飾元素。

還有一點也很重要,飄帶的形式一般都是柔軟的曲線,這與版面中其他直線元素可以形成鮮明的對比,加強版面的靈活性。

結語

以上的七個小妙招是不是既簡單又實用,你們在做設計的時候記得拿出來試試。不過這些也確實只是小技巧而已,只能優化局部,不要指望用上這幾招就能做出很好的設計,而且它們也不一定適合所有情形,在實際操作中一定要具體問題具體分析,靈活運用。

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設計語言 - 文字編排(行高)

濤濤

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目錄


1.字號的設置

2.根據需求隨意組合 

3.英文的行高

4.英文的行間距

5.中文的行高

6.中文的行間距

7.行高的禁忌

8.標題行高

9.正文行高

10.混合編排

11.字體選擇



1.字號的設置


字號就是字體的大小,文字從大標題H1-H7、小標題、正文、注釋都要配置相對應的字號。頁面的字號我是以4為基數進行遞增的,最好采用偶數。像14號字的正文和13號字的注釋,這種比較小的字可以不以4為基數來做。不管設計師怎么去定義字號,只要視覺上美觀大方并具有關聯性,采用哪種規則去約束它都可以。

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另外所有的字體都要調試出深色和淺色兩種配色,并分別應用在白色底色和黑色底色當中。黑色底色展示效果不好就不做展示了。



2.根據需求隨意組合


當我們定義好字號,標題和正文就可以根據實際項目需求進行自由搭配了。在給標題和正文選擇字號時要注意它們之間的對比關系,字號差異越大它們的層級關系就越明顯,但它們之間的差異又不能太大,差異過大會影響整體的視覺平衡性,給人一種不和諧不自然的感覺。

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例如:標題字號20px搭配正文字號12px;標題字號24px搭配正文字號16px。選用哪種標題搭配哪種正文也是由設計師的美感決定的。



3.英文的行高


在設置文本行高的之前,需要理解一下“行高”與“行間距”的差別。前端DIV+CSS和設計Affinity Designer等繪圖軟件都是以“行高”來進行定義的。在CSS-Style line-height屬性是行高,值分別以百分比、數值和像素來表示。例如:h1.test {line-height:112px},那標題h1的行高就是112像素了;繪圖軟件中控制行上下距離的也是行高。好的言歸正傳,中文的行高與英文行高會有一些差異,英文的行高指的是一行英文的基線與下一行英文的基線之間的距離,如下圖所示。

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基線是英文字體結構中的概念,先簡單了解一下它吧,以后講到字體的時候再講它吧。我們在繪圖軟件填寫行高的數值時,改變的就是上圖所示的這段距離。



4.英文的行間距


英文的行間距就沒有行高那么復雜,也不用畫基線。英文的行間距跟中文相同,指的是一行英文的底部線與下一行英文的頂部線之間的距離。其實也可以簡單的理解為“行與行之間的距離”并稱之為行間距。另外英文底部和頂部都有對應的專有名詞的,在英文字體結構中最頂部/最底部隱性的兩條線稱為“上沿線/上限線”和“下沿線/下限線”。這塊的知識先了解一下就行,以后在字體結構中會講到。

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5.中文的行高


接下來理解下中文的行高。上面講到說英文的行高是由基線決定的,但中文字體與英文字體結構不一樣,中文里沒有基線的概念,那該怎么定義行高呢。中文的結構屬于方塊字沒有基線,所以中文的行高指的是一行中文的最底部與下一行中文最底部之間的距離。中文字體結構中沒有上沿線/上限線和下沿線/下限線的概念,它們只存在于英文字體結構中。

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6.中文的行間距


中文的行間距就比較好理解了,跟英文的行間距的道理相同。是指一行中文的最底部與下一行中文的最頂部之間的距離。也可以理解為行與行之間的距離。

undefined雖然說行高與行間距的差別不太好區分,而且還有些繞,但理解它們還是很有必要的。



7.行高的禁忌


不管是標題、正文還是注釋,他們的行高都不宜過高,行高過高會導致內容不易閱讀,文字之間的整體性也會被打散。標題的字號越大行高應該越小,正文的字號越小行高應該越大。當然這些規則都是相對的,行高大小要合理把控,不能太大或過小。那要如何合理設置行高呢,往下看。

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8.標題行高


標題的行高由字號決定的。平面設計中有時候可以把行高設置與字號相同,例如120pt的字號設置120pt的行高是沒有問題的。在頁面中行高是這么計算的,字號x倍數=行高。例如下圖所示,大標題H3設置的字號是48px(12a),那行高就是62.4,即48x1.3倍=62.4。字號與行高的倍數是一點點測的,因為字號與行高的比例不會小于1.0(1倍),我就根據自身審美進行測試,從1.0/1.1/1.2/1.3....開始測,直到測出自己滿意的行高。如下圖所示,帶顏色數字的是倍數。

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最終的行高還是由設計師直觀判斷決定的。所以做設計要理性中夾雜感性,規則與創意并存才是一個優秀設計師需要兼備的品質。那我就拿中文字號36px和英文字號24px來舉個例子,這樣大家好理解一些。如下圖所示:

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從測試結果中找到自己滿意的行高就可以了。字號x倍數=行高,這里也不怕倍數小數位太多的問題。在繪圖軟件中是以像素為單位,但有時候前端代碼會用父繼承單位“em”。例如:大標題H3的字號是48px,行高是62.4px(48x1.3倍),62.4px=1.2816667em,那轉換為前端代碼就是h3.test{line-height: 1.3em},直接做約等于就行了,差一點點看不出來的。



9.正文行高


來接著往下講。正文行高與標題行高相同,差異就字號的不同選擇的行高也不同。標題行高倍數大概1.0-1.6不等,正文行高倍數大概1.6-2.4不等,這也沒有一定的標準,還是得根據項目情況與實際效果綜合來看。如下圖所示,帶顏色的數字是行高的倍數。

undefined說到這里,經常有人問我正文的行高的值應該怎么設置,大家在做設計時都會采用1.5/2倍關系,但這不是絕對的,行高的倍數也是受字號大小影響的。像新浪新聞的正文,字號是18px,行高設的是32px,即字號(18px)x1.777(倍數)=32px(行高),如果行高倍數設置2倍以上,字與字之間的距離變大,就不太好閱讀了。



10.混合編排


好的,完全理解上述所有知識就可以把標題、正文和注釋進行混合編排了。大標題字號40px、正文字號20px、正文行高40px、注釋字號18px、注釋行高32px、標題與正文的間距88px、正文與注釋的間距64px。

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11.字體選擇


選擇字體就沒有什么技術含量了。做頁面常用字體就只有那幾種,微軟雅黑、宋體、Verdana、arial、Times New Roman,就不舉例說明了。中文網站最常用的就是微軟雅黑+Arial,瀏覽器兼容性也最好。讀到這里有人可能就會問了,載入其他字體也可以啊,是的做企業網站可以載入其他字體,但像做功能頁面啊、后臺頁面啊,載入其他字體幾乎就不可能了。所以還是要估計實際項目需求/品牌需求來選擇與其相符的字體樣式。

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比五彩斑斕黑更難的,是客戶讓你簡約藏著細節

濤濤

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看過或聽過一大堆理論知識的你,有沒有被很多自相矛盾的設計原則搞混過?比如你把做好的設計發給總監看,然后他告訴你太亂了,要統一,于是你苦苦調整了一番。當再發給他看時,他卻說太平淡了,要有對比。你心想,一會要統一,一會要對比,這不是自相矛盾嗎?當然不是,其實你自己心里明白,只是你不知道如何平衡這兩者的關系。

類似這種「矛盾」的設計原則還有好幾對,接下來蔥爺要把它們一一理清,讓這些理論知識能真正指導設計實踐。

對齊與變化

對齊是版式設計最基礎的原則之一,具體指版面中的字與字、字與圖、圖與圖要對齊,常用的對齊方式有左對齊、右對齊、上對齊、下對齊、居中對齊、兩端對齊等。對齊的目的是為了使版面更整潔,更便于閱讀,比如下面這些作品都用到了大量的對齊關系。

我們來舉個實例,假設你現在要設計一則手機banner圖,目的是宣傳某款手機的拍照功能,文案如下:

這種圖不難做,你打算直接用一部手機和幾張攝影作品作為畫面的主視覺,于是去圖片網站找了幾張能體現該手機拍照功能好的圖片:

圖片找好后,你把其中一張圖片填充到手機里作為屏幕背景,其余圖片分散在手機周圍,然后你把整個視覺主體放在了版面中央,文字則按主次排在了兩側,大致效果如下:

你盯著畫面,正琢磨著還要加點什么的時候,總監不知何時出現在了你身后,他面無表情地盯著你的電腦,嘴里慢吞吞地吐出幾個字:「太亂了,好LOW」,之后就消失了。你很聰明,立刻明白了總監是想要自己排得更整潔、更有序一點。

在目前的版面中雖然個別元素之間有對齊關系,但是缺乏整體的對齊,且圖片采用了自由式排版,所以會顯得混亂。于是你嘗試把圖片對齊排列,文字則以圖片為基準進行對齊。

△ 左邊的文字部分與右邊的圖片部分保持上下對齊,標題與內文為左右兩端對齊,icon 與文字則是左對齊。

上圖很「完美」地執行了對齊原則,整個版面干凈、整潔了許多,視覺流程也更簡單了。這下總可以了吧,然而事情并沒你想的簡單。因為總監不知何時又出現在了你的身后,他癟著嘴一臉嫌棄地說道:「太呆板了,有點變化好不好?」

變化?難道又要調回改之前那種狀態???當然不是,你其實是要在現有的基礎上做一些變化。排版的難點和精妙之處就在這里,既要對齊,又不能機械地對齊;既要整潔有序也要靈活有變化。如何做到這一點呢?我的理解是:要在對齊中制造一點變化,在變化中找到對齊關系。比如下面這些作品:

現在你知道了,上面的方案之所以死板主要是因為文字部分與圖片部分對得太整齊,所以需要改變其中一個版塊。該版面的視覺主體是圖片,所以調整圖片更合適。由于文字是呈水平排列的,那么圖片部分是不是可以傾斜擺放形成一定的反差呢?這樣既可以制造變化還能加強版面的空間感。

△ 除了把圖片傾斜之外,LOGO也與內文錯開移到了左上角,最下邊的直線也可以延伸到了版面之外。

我們現在再回過頭來看看這件作品是否符合前面我說的,「要在對齊中制造一點變化,在變化中找到對齊關系」這一要素。

從上圖中可以看出,圖片雖然做了傾斜,卻是在對齊的基礎上做的變形扭曲。版面中的元素雖然不是都對齊了某條直線,但是沒有哪一個元素是孤立的,每一個元素都與版面中的其他元素有對齊關系。更重要的是,左邊文字版塊的視覺重心與右邊圖片版塊的視覺重心也是呈水平對齊的,所以整個畫面才得以平衡。

統一與對比

雖然設計的構成要素只有文字、圖片、色彩,但是每一個要素都有無數種表現形式,不同的字體、字號、色值、質感、風格、圖片、方向等等。如果在一個版面內含有太多不同的東西,會顯得很雜亂,從而讓人心生厭煩,所以,需要通過某種方式把這些「不同」統一起來,以達到舒適、協調的效果。

以一則運動品牌的輪播圖設計為例,文案如下:

這類設計以運動員作為主體最容易出效果,所以我們需要找一個正在奔跑的人物圖片。

△ 這個人的姿勢不錯,就他了。

運動品牌最重要的是要設計出動感和時尚感,所以我把背景分割成一紅一藍兩個傾斜的色塊,然后把人物放在畫面中央,文字分布在左右兩邊,以制造出強烈的視覺沖擊。

由于有一個動感十足的模特和背景,所以整體看來還是比較符合運動海報的調性,但視覺上有點亂,因為有很多細節沒有統一,比如人物傾斜的角度和背景色塊、標題傾斜的角度不一樣,主要文字的字體風格不一樣(NIKE和JUST DO IT的字體比較硬朗,而蓄勢待發的字體相對較柔),元素的風格也不統一(圓角的了解更多按鈕與整體風格不搭),還有各元素的顏色也缺少聯系等等。

那該怎么辦呢?這里就需要用到統一的原則了,我們可以試著把上面提到的不統一的地方都統一起來,如下圖:

△ 調整后的方案二,字體都是簡潔有力的黑體字,而且把左右兩邊的字體進行了水平對齊、背景色改為單一的漸變色、人物和文字的傾斜角度也統一了,「了解更多」的按鈕也改成了平行四邊形色塊、顏色更是被縮減到了三種。

調整之后確實不亂了,但是也有了新的問題,因為各元素太過統一使得畫面缺乏層次和對比,該突出的信息也沒有得到突出。這時候就需要用到與統一對立的另一個原則——對比。

對比,是把具有明顯差異、矛盾和對立的雙方安排在一起,進行對照比較的表現手法,目的是為了使設計更有層次、增加視覺沖擊力。設計中常見的對比有大小對比、字體對比、色彩對比、空間對比、方向對比、長短對比、粗細對比、曲直對比、輪廓對比、虛實對比等等。

想要處理好統一與對比的關系,需要記住兩個要領:

  • 各元素的調性要統一、元素的呈現方式要有對比。
  • 要保證畫面中的對比關系不會破壞整體的協調性。

順著這樣的思路,我們來給上圖增加一些對比關系,例如方案二的標題傾斜角度太大,不美觀,所以我干脆把它的傾斜方向改為垂直傾斜,既保留了動感也增強了對比,更加美觀。在文字的字號上,我選擇突出品牌名縮小廣告語,加強了大小對比,并且還恢復了之前把背景一分為二的做法,只是增加了一點空間感,并把人物服裝的顏色與背景色做了統一。調整后的效果如下:

我們可以觀察一下,方案三確實比方案一更協調,比方案二更有層次和視覺沖擊力,且整體調性依然年輕、時尚、有動感,這里就是運用了統一與對比的原則。

簡單與豐富

簡單應該是大家聽得最多的設計原則,簡約、極簡風格的設計也非常受歡迎,但是我們也很困擾,因為自己做的所謂極簡設計經常會被人說太單調、不夠豐富;而那些自我感覺很豐富的設計又會被說成是雜亂。為什么會這樣呢?我們先來正確地認識一下簡單與豐富。

簡單并不是指做設計要用最少的元素、不做任何修飾,而是指設計主旨要簡單,視覺流程要清晰,視覺要聚焦,主次要分明。

△ 上圖的設計雖然元素和色彩都很多,但整體給人的感覺也還是簡單的。

而豐富也不是指畫面中一定要有很多元素或疊加一堆的效果,而是指有細節、有層次、有品質感。

△ 上圖的設計雖然整體看來很簡單,但是并不會顯得單調。

為了方便理解,我們還是來舉個例子:一款農產品冊子的封面設計。該封面的必要元素很簡單,只有一個 Logo 和一句文案,因此,我們很容易想到做個極簡風格的設計。白色背景加一個 Logo 和一行文字,再配一款特種紙,做點工藝,就可以顯得很高大上,很多大品牌也是這么做的。

這也是一種還過得去的解決方案,但表現手法確實太過簡單,既體現不出設計師的設計功底,也沒有體現出農業品牌的調性和特色,且缺乏吸引力,所以我們需要做加法,讓其變得更加豐富。

怎么豐富呢?最直接的辦法就是引入圖片和色塊,由于品類為農產品,且文案重在強調健康和安全,所以我們可以找一張綠色、生態的圖片。

為了與狹長的版面保持統一,我把圖片也裁剪成了豎版的矩形,并與一個同樣大小的綠色色塊結合在一起,組成版面的主視覺,logo放在圖片左側,如下圖:

這么做還是有些設計感的,也增加了品類屬性,不過缺少細節、不耐看,所以還需要加點東西。當然,新增加的元素只能作為輔助,不能太過搶眼,圖片方面我很快想到了葉脈,葉脈與圖片中的葉子元素也能產生關聯,且適合做底紋,于是我又找來了一張葉脈的圖片。

把葉脈圖片放在圖層最底部作為背景處理,這里會遇到三種情況,一是如果把葉脈紋完全平鋪的話,整個版面就沒有留白了,所以會顯得壓抑;二是把整片葉子都顯示出來,但這么處理會顯得很小氣。所以我只用葉脈紋覆蓋了一半左右的版面,與圖片部分形成呼應,這樣的效果看起來是比較舒服的。

圖片部分得到了改善,但現在畫面中還缺少一點小的裝飾元素,增加一點文案是個不錯的思路,所以我把文案和品牌名的英文加了進來。

做完加法后整個畫面變得豐富了不少,層次也拉開了,而且給人的感覺依然比較簡單,既不雜亂也不壓抑,因為各元素主次分明,既有聯系又沒形成干擾。不過做加法的時候也要把握度,例如下圖就有點堆砌過度了,看起來很繁雜、不精致。

想要處理好簡單與豐富的關系,需要注意兩點:

  • 要保證主體單一且足夠精致;
  • 要保證有簡單的裝飾元素與主體形成互補。

規范與打破

規范與打破是存在于版式設計中的一對矛盾原則,規范是指把版面中的元素要按某種規律,或是在特定的范圍內設計布局,目的是為了讓畫面更有條理和秩序,也更像一個整體。

△ 上圖的主要元素都規范在一個矩形中,然后各個小矩形又組合成一個大矩形,看起來很整體,很有設計感。

與規范對立的是打破,指打破規范、打破束縛、打破平靜,目的是為了使畫面看起來更靈活、更有動感、更具視覺沖擊。

△ 用色塊或圖片來創造束縛感,然后把部分元素沖出色塊,是規范與打破的一個經典組合形式。

可以說經過了嚴格規范而變得很好看的優秀設計很多,而有些設計卻選擇了打破規范,也得到了很驚艷的效果。那什么時候該嚴格遵守規范?什么時候應該打破規范呢?其實在一件完整的設計中最好兩者都要有,而平衡這兩者的要領就是:先規范后打破,即在規范好的基礎上選擇一些局部來打破。

蔥爺還是以一個畫冊的封面設計來作為講解案例。這是一本中國移動云服務平臺方案介紹的冊子,文案如下:

很明顯該封面的視覺調性應該要有科技感,要能體現互聯網、信息、大數據這些關鍵詞,所以我找了一張看起來很有科技感的圖片。

這類畫冊的版式通常應該偏向簡潔、規矩,所以我決定用網格系統來輔助排版。以圖片作為封面的主視覺,除了Logo,所有元素都排列在矩形圖片內,并且所有文字都按照網格的設定保持左對齊,所有元素的高度、寬度,以及各元素之間的間距,都嚴格按照網格來排版。

△ 經過規范的版面整體看起來十分嚴謹。

不過這么做也造成了版面缺少變化、太過規矩等問題,所以我們可以嘗試在此基礎上做一些「打破」。

比如原本的 LOGO 與圖片靠得太近,顯得很壓抑,這里就不必完全按照網格來排版,我們可以根據自己的感覺將 LOGO 與圖片分得更開一些;中文標題、短線、英文標題這三者也太擁擠了,可以挪開一點;文字部分不一定全部都在圖片范圍內,所以我給英文標題加了一個藍色塊,并把色塊移出了圖片區域;以及把最下面的公司名稱排在了圖片下方等。調整后的效果如下:

△ 調整后的方案,構圖也相應發生了變化,之前為上下構圖,現在變成了對角構圖。

在規范的基礎上做了打破之后,我們可以看到,版面的整潔性依然在,整體的調性也依然簡潔、嚴肅,但相比調整之前顯得更靈活、更有設計感。

結語

設計不是簡單的加減法,也不是只要做到對齊、統一這些很簡單,方向很明確的原則就可以了,因為根本不存在什么原則可以讓我們直接通向設計的終點,但是我們的目標是明確的,就是要做有效的設計,所有的設計原則、設計手段都要為這個目標服務。

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用圖形排版法,解決空白單調的海報

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排版就是要將版面中必要的元素進行有序組織、擺放,在空空如也的畫板里把一堆雜亂無章的東西排得好看并不容易,簡單的對齊排列?結果可能是既單調又呆板,如果全憑感覺加些幾何大色塊,又覺得太大眾,且跟自己的品牌和主題沒有直接的關聯,怎么辦?今天蔥爺給大家分享一個實用的排版方法:圖形排版法。

什么是圖形排版法?說白了其實就是用圖形來承載文字或者圖片。

圖形排版好處

1、更易排版:在圖形里排版,可選擇性更少,所以更容易。

2、更有趣:用與內容或品牌相關的圖形排版,本身就是個有趣的創意。

3、更整體:把設計元素聚集于圖形內排列,自然顯得更整體。

4、更有助于:信息傳達圖形本身也可以傳達出一部分信息。

常用于電商設計和海報設計中:

▲用電視機圖形排列主播頭像和介紹文字

▲用膠片圖形排列圖片和文字

▲用展示架圖形排列游戲裝備和文字

▲用紅包和單據圖形排列促銷信息

▲用房屋的形式排列信息

▲用購物券的形式排列促銷文字

▲用蒸籠圖形排列圖文

▲用廣告牌的形式排列文字和圖標

那么,像上面這種采用圖形排版法的設計是怎么操作的呢?可以簡單分為四步:

一、觀察

觀察版面上需要排列元素的多少與形式。舉個例子,以下是一本農產品小冊子其中1P的文案,冊子的成品尺寸為w110x200mm。

客戶只提供了這些文字,從上圖可以看到,字數并不少,且都是關于企業介紹的段落文字,顯然這些文字要集中排版,不過如果只是像上圖那樣簡單的對齊,未免有點單調,最好引入圖片或者圖形加以豐富,由于沒有合適的圖片,所以我決定采用圖形排版法。

二、思考

用什么樣的圖形才能把現有的元素組合起來呢?圖形的提取和選擇有三個方向:

1.根據文字的屬性來選擇圖形,比如下圖需要排版的內文是一些優惠信息,所以設計師選擇用優惠券的圖形來承載文字。

2.根據圖片來選擇圖形,比如下圖需要排列的元素中有很多產品,所以設計師用盒子與展示臺的圖形來承載它們。

3.根據設計(品牌)調性來選擇圖形,下圖是一個春節期間的電商側欄,所以設計師用燈籠圖形來作為排版的載體。

現在,我們再回過頭來看看前面說的這個畫冊設計例子,這里需要排版的元素并無圖片,而企業簡介類的文字也提取不出合適的圖形,所以依據品牌調性來選擇圖形是最靠譜的,哪些圖形可以使用呢?

由于這是一個主打天然、健康的農產品品牌,所以很容易想到太陽、山、白云、樹、葉子、花等圖形,在這些圖形中,哪一個最合適呢?

我們可以根據以下幾條標準來選擇:

1.圖形與品牌調性要相符;

2.圖形的造型要盡量簡單;

3.圖形要美觀;

4.要適合承載內容;

5.圖形的形態要適合版面尺寸。

由此可見,葉子圖形是最合適的。因為其造型最簡單比較好承載文字信息,不會影響到閱讀性,并且也更便于在狹長版面中運用。

三、設計與排版

即使確定了采用什么圖形來排版也還有很多要注意的地方,比如同樣一個元素,可以設計成很多不同的圖形,它們所產生的效果也會有很大差別。一般來說,抽象的、幾何化的圖形會比具像化的圖形更合適,因為前者更簡潔、更適合排版、更有設計感,下圖是樹葉圖形的兩個不同設計方向。

顯然右邊簡化后的效果比左圖效果更合適。圖形設計好后當然就要把文字排上去了,文字排版的方式有兩種,一種是沿著圖形的內輪廓繞排(如左圖),一種是在圖形輪廓內自由排版(如右圖)。

使用第一種排版方式能使文字與圖形結合得更自然,適合字數比較多且呈段式的文字;使用第二種排版方式的優點是不需要完全受限于輪廓,更靈活,適合字數比較少的文案,很顯然,在本例中更適合采用輪廓繞排。

提示:在AI中,把文字工具移動到圖形的路徑處,當出現如下圖標時,單擊鼠標左鍵便可以輸入文字了,而且每一行文字的起始都會沿著圖形的內輪廓排列。

在菜單欄文字選項中點擊區域文字選項,即可調出參數框,如下圖:

四、補充與優化

當然,如過版面中只是光禿禿的一個圖形加上其中的文字,還是會有些單調,所以需要再加以補充、優化,首先要在輪廓之外也放一些文字,比如頁碼和標題等,然后背景也可以與圖形呼應,比如這里用了與葉子呼應的森林圖片(背景做了高斯模糊處理)。

現在我們可以看到,版面的右上角明顯有點空,而且整體上還缺少一些對比關系,于是我把葉子的圖形復制出兩片,分別排列在主體右上角和左下角作為點綴,到這里這個小頁面的設計就完成了。

總結

圖形排版法可以使版面變得更有趣、更有創意,但是用不好也容易造成呆板、生硬的感覺,所以,最好不要把所有文字都限制在圖形范圍內,上面的例子雖然簡單,但基本上回答了運用圖形排版會遇到的主要問題。最后請大家記住,版面中沒有哪一個元素是獨立的,要始終站在整體的角度來設計每一個局部。

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用這3個方法選配圖,讓你的設計好看又能打!

濤濤

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圖片相較于純文字具備更強的視覺性,所以選擇合適的好圖片就至關重要,下面為大家介紹三種思路。

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不會做插畫banner? 請用DIY時尚人物素材

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不懂手繪,但又想做插畫風格的Banner?那就必須看看今天分享給大家的 humaaans 人物插畫素材庫,它由 Pablo Stanley 設計師設計,是一套符合現代扁平化設計風格插畫素材,而它最大的特色是組件化繪制,用戶可通過素材庫的元素自行 DIY 成不同形象的插畫,適用于網頁、移動UI、以及 PPT 等用途。

DIY插畫介紹

目前該素材包含有人物及場景元素,但最多的是以人物為主,包含有不同的頭像、服飾、襪子,讓用戶能自由 DIY,就像下面演示圖一樣:

如果你是 Sketch 的用戶,還可能利用 Sketch Symol 功能來款式,更加方便。

沒有 Sketch 軟件也不用擔心,設計師將每個元素導出成 PNG/SVG 格式以及@2X大小版本,SVG 也是矢量格式,所以用 Photoshop 或 Ai 去自己 DIY 就行。

注:如果 Sketch 版打不開,通常是因為你的版本過低造成的,只要更新新版本就可以了。

還有幾個場景可以切換:

humaaans 的設計元素包含男女生頭像和服飾,個個都是年輕貌美啊,穿著都非常時尚呢……

這素材能用在什么地方?

網頁 Banner:

這么漂亮的時尚的插畫,不用在網頁上就是浪費啊,但不建議直接使用,要要學會怎么去 DIY,通過設置大小、比例、旋轉以及更改成和你界面一致的配色,讓 UI 統一這樣才算完美哦。

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做移動端的引導頁也很好看。

插畫海報:

做一個這樣的賀卡、海報是不是也很 Nice?

 

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